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土家族傩堂戏面具简述
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作者:
罗星耀
余开云
来源:
民族艺术
年份:
1985
文献类型 :
期刊
关键词:
府志
傩堂戏面具
德江县
地方史志
贵州省铜仁
堂戏
遗意
楚风
勾愿
楚人
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描述:
贵州省铜仁地区,北邻巴蜀,东与湘西接壤,古代属荆楚国境。“楚人信巫鬼,重淫祀。”(《汉书·地理志》)这个地区一些地方史志中有这样的记载:“人多好巫而信鬼,贤豪也所不免,颇有楚风。”(《松桃厅志》)关于巫师傩舞的活动,史志中也有记载:“冬时,傩也间举,皆古方相逐疫遗意”(《思南续府志·风俗卷二》),“跳
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贵州傩戏面具调查
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作者:
顾朴光
来源:
民族艺术
年份:
1990
文献类型 :
期刊
关键词:
帷堂
民间戏剧
地戏
傩戏面具
堂戏
鞠躬老师
变人戏
傩仪
勾愿
文道华
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描述:
傩戏是渊源于古代傩舞和傩仪、以驱邪和酬神为目的的一种民间戏剧,至迟在宋代便已在中原地区广泛流行。大约从元代开始,傩戏开始传入
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《九歌》与沅湘的傩
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作者:
林河
来源:
民族艺术
年份:
1990
文献类型 :
期刊
关键词:
傩文化
巫官
傩戏面具
九歌
巫文化
史官文化
著名史学家
巫祝
《九歌》
沅湘
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描述:
人之初,戏之始,舞之源。——作者在“贵州傩戏面具展览会”上的题词中国的古代文化,在北方,以中原文化为代表。在南方,以楚文化为代表。根据著名史学家范文澜的理论:中原文化的特色是“史官文化”,楚文化的特色是巫宫文化。他的概括虽不一定全面,但基本上符合实际。沅湘的傩文化,是在楚文化系统中发展起来的,而屈原的《九歌》则是典型的“巫官文化”。“巫宫文化”是楚国上层社会的巫文化,沉湘间的傩文化,则是楚地民间文化的遗存,二者的关系极为密切,存在的可比性较强,将二者连在一起研究,
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典型的苗族女性艺术瑰宝 : 苗绣
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作者:
杨国
来源:
民族艺术
年份:
1993
文献类型 :
期刊
关键词:
主体性
运动感
艺术瑰宝
男权文化
封建宗法
女性角色
姜央
云雷纹
儒家文化
女性文化
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描述:
苗族女性文化作为苗族大文化圈中的一个重要层面,渗透在其大文化的每一层面里,是建立在鲜明的主体性、群众性、开放性基础上的。与儒家文化规范下汉民族传统的女性文化表现出来的那种客体性(即依附性)、封闭性、非个性等畸形层面形成明显对照。这是由于汉族传统的男权文化、封建宗法思想抹煞了其女性角色的主体性,而苗族女性长期生活在一个真正男女平等的平权社会的结果